现当代瓷器，就是指时期一批著名陶瓷艺术家的作品和1959年获得国家首批“陶瓷美术家”称号的艺术大师创作的精品，以及后来获得国家“中国工艺美术大师”、“中国陶瓷艺术大师”、“陶瓷高级工艺美术师”等职称的名人的作品。

　　一是由于许多现当代瓷器是以混杂在古瓷中的形式与大家见面的。成熟的仿古瓷制作手法，摩擦表面，浸泡药水……使得现当代瓷器不得不背上了“赝品”的黑锅。

　　二则是因为有人会以日用瓷器来作为评判现当代瓷器的标准。毕竟瓷器从古始就是老百姓生活中使用的器具，到了后来才具有了收藏价值，人们很容易认为现当代瓷就是我们平时见到的那些碗碟。

　　实际上现当代的名人瓷区别于日用瓷器，多为收藏品，不会拿出来使用（估计一般收藏家也不会舍得使用藏品喝茶的）。

　　举几个例子。在2013年举行的北京保利5周年秋季拍卖会“近现代艺术陶瓷专场”上，王锡良的一件56cm×32cm的黄山瓷板以123.2万元的价格成交，较起拍价28万元高出数倍；张松茂的一件36cm×28cm的雪景昭君出塞瓶则拍出95.2万元高价，较起拍价也高出了近两倍。

　　在工艺上，可以说随着时代的发展，工艺一直在进步，现代工艺已经是古代所不能比的了。现代工艺做不到的、古代工艺失传的只是极少部分。

　　古时候的人没有“温度”的概念，也并不知道瓷器的化学成分，无法掌握烧制过程中的变化，完全靠经验和运气。这也导致了烧制的成功率较低，大大增加了烧制成本。

　　而仿古瓷本身又是一种工艺上的进步。也许有的古瓷工艺失传了，使用现代的技术虽不能重现但也能做得不离十；还有给新瓷器去贼光做旧，都是只有有了现代知识的基础上才能做出来的。

　　喜欢玩古瓷收藏的，大多喜欢的是那种“旧”，是岁月的积淀感。但古瓷显然不会按照当代人的审美来打造，反而现当代瓷器更加强调美观和个性，在工艺进步、成本降低的基础上，能够有充分的空间追求精致。

　　官窑陶瓷由于量少、买家多，报价大都达到了一定的高度。如不是捡漏或稀有之品则不太可能有太大的增值，一旦遇上赝品就损失更大。现当代瓷器暂时还没有这种风险，对保藏者来说增值的可能性更大，更具挑战性。